[ коллективная монография ]

Эрмитаж.
История и современность. 1764-1988.

// М.: «Искусство». 1990. 368 с. ISBN 5-210-00010-9

Эрмитаж. История и современность. Перспективы. (В.А. Суслов)

В этой книге, выпускаемой по случаю 225-летия Государственного Эрмитажа, её авторы— ведущие специалисты музея впервые вводят в научный оборот огромный документальный материал, освещающий историю Эрмитажа как научного и музейного учреждения более чем за два столетия. Музей создавали люди, и, отдавая дань их памяти, в книге много внимания уделяется конкретным лицам, тем, кто создал и создаёт Эрмитажу его всемирную славу.

Не претендуя на исчерпывающую полноту освещения истории отделов и музея в целом — это задача будущих исследователей, авторы прежде всего хотели показать, что сегодняшний Эрмитаж — результат повседневного коллективного труда многих поколений сотрудников, отдававших порой всю жизнь музею, свой талант его славе, но оставшихся часто из-за скромности «за кадрами» различных шумных событий, «вне поля» зрения прессы и публики.

Подводя некоторые итоги предшествующему изложению хотелось бы указать на ряд позиций, содержащихся в отдельных статьях, положений, которые не сразу можно уловить за фасадом множества фактов и событий. Следует подчеркнуть, что Эрмитаж — это детище века Просвещения, века, когда коронованные правители Европы предпочитали больше гордиться художественными коллекциями, чем выправкой своих солдат. Екатерина II, будучи человеком немалой образованности и ума, отлично понимала дух эпохи, привлекая своими советниками по художественной части таких выдающихся европейских просветителей, как Дидро и Вольтер, образованнейших русских аристократов — Д.А. Голицына, И.И. Шувалова, А.И. Мусина-Пушкина. Отсюда изумивший Европу размах приобретений русским двором на европейских аукционах художественных ценностей, что играло немалую роль в европейской политике Екатерины.

Нельзя забывать, что Эрмитаж стал в России первым музеем европейского искусства, он отразил тягу русского общества к прогрессивным культурным явлениям Европы, способствуя приобщению к общему европейскому культурному процессу.

Если вспомнить историю музейного дела в России, то именно Эрмитаж явился первым музеем в его сегодняшнем понимании, не случайно здесь ещё в начале XIX столетия сложилась и первая в России реставрационная школа, у истоков которой стоял А.Ф. Митрохин.

Развитие многих отраслей отечественной исторической науки связано непосредственно с Эрмитажем — археологии, нумизматики, востоковедения, наконец, искусствознания. В Эрмитаже сложилась и школа советской атрибуционной науки, начал свою жизнь ряд направлений в изучении западноевропейского искусства — школ Раннего Возрождения в Италии, немецкого изобразительного искусства, французского импрессионизма и постимпрессионизма и другие. Прообразом будущей музейной просветительной деятельности стали первые опыты в этой области Эрмитажа 1920-х годов.

В своё 225-летие Эрмитаж вступает как один из величайших музеев мира.

Сегодняшний Эрмитаж трудно назвать просто музеем. Скорее, это огромный культурный и научный комплекс, включающий обычные для музея подразделения и одновременно конгломерат самых разных по своим функциям служб, возникших во второй половине XX века в связи с новыми требованиями к музеям современного общества.

В последние два десятилетия, скорее уже с конца 1960-х годов, два обстоятельства оказали особенно сильное влияние на музейную жизнь, изменив в той или иной степени её структуру и облик. Прежде всего это так называемый «музейный бум» — стремительно возрастающий интерес к музеям и вообще к культуре прошлого, отмеченный огромными очередями у дверей музеев, а также быстрое развитие культурных контактов между странами. В середине 1960-х годов Эрмитаж посещало не более 2400 тысяч, а уже в 1980 году эта цифра достигла 3500 тысяч. Можно, конечно, говорить, что в создании подобной ситуации «виноват» массовый туризм.

(351/352)

Однако нельзя не учитывать, что в эпоху бурного развития средств массовой коммуникации — телевидения, кино, различных массовых зрелищ — возник и обратный эффект — интерес к стабильным, вечным ценностям. Музеям потребовалось искать в этой ситуации новых форм и методов удовлетворения запросов посетителей, начиная с нового понимания музейной экспозиции и кончая созданием методик работы с различными категориями зрителей.

Сегодняшний Эрмитаж, если говорить не только о его деятельности, но и как о целостном музейном организме, в своём современном виде сложился, собственно, в последние два десятилетия, восприняв все сложнейшие процессы, протекавшие как в отечественной культуре, так и в мировой музейной практике. В эти годы формировались современные научные кадры музея, учёные-руководители, складывались новые направления и методы деятельности.

На всём этом процессе, естественно, прежде всего отразился приход в музей в 1964 году нового директора, крупного ученого академика Б.Б. Пиотровского. Происходят изменения и в подразделениях музея, прежде всего в научных, постепенная смена их руководства. Заведующими ряда исследовательских отделов становятся молодые учёные, выросшие ныне в крупных учёных-руководителей. Так, крупнейший отдел музея — истории западноевропейского искусства — с 1966 года возглавляет И.Н. Новосельская, широко известная своими трудами по истории французской графики XVIII века. Отделом истории русской культуры с 1975 года руководит Г.Н. Комелова, специалист по русской культуре XVIII века. После внезапной кончины К.С. Горбуновой с 1979 года во главе Отдела античного мира становится И.И. Саверкина, автор ряда интереснейших работ по античной скульптуре. В 1984 году также внезапно и трагично обрывается жизнь талантливого учёного, руководителя Отдела Востока В.Г. Луконина. На смену ему заведующим отделом приходит A.А. Иванов, долгие годы бывший заместителем B.Г. Луконина, известный знаток культуры средневекового Ирана. Происходит смена заведующего и в Отделе нумизматики, где после ухода на пенсию А.А. Быкова, в 1974 году, отдел возглавляет В.М. Потин, автор многих трудов по проблемам западноевропейской нумизматики. Перемены не коснулись только Отдела археологии Восточной Европы и Сибири, который возглавляет многие годы Г.И. Смирнова, известный специалист по культурам предскифского и скифского времени юго-запада СССР.

В 1970-х годах в Эрмитаже создается и ряд новых научных подразделений, отражающих тенденции развития общего мирового процесса, изменения роли и значения музея в жизни современного общества.

Как и во многих музеях мира, в Эрмитаже в начале 1970-х годов появляется служба социологических исследований — изучения посетителя, его ценностных ориентаций. Возглавил её опытный музейный деятель, замечательный популяризатор искусства П.Ф. Губчевский. Его исследования на много лет вперед определили направления работы как музейных социологов, так и методистов Научно-просветительного отдела. Ныне этот сектор возглавляет доктор философских наук В.В. Селиванов.

С расширением международных контактов нашей страны резко возросли и научные связи музеев. С середины 1970-х годов обмен выставками стал важной особенностью жизни Эрмитажа, внеся многие новые идеи в организацию экспозиций и временных выставок, в понимание их как результата многосторонней научной работы. Если говорить языком цифр, то они весьма красноречивы. В середине 1960-х годов Эрмитаж показывал 4-5 зарубежных выставок, в 1970 году их было 7, а в середине 1970-х годов и по сей день их не бывает менее 15-17, не считая участия в международных экспозициях отдельными произведениями. Аналогичен поток выставок и из Эрмитажа. Обширна их география — от Японии и Австралии до США, Мексики и Аргентины.

В 1970-х годах в музейной среде возникает оживлённая дискуссия о роли и функциях музейной экспозиции, о средствах воздействия её на зрителя. Чем должен быть музей — храмом или театром? Требовался поиск более сильных средств эмоционально-смыслового воздействия музейной экспозиции на зрителя.

В связи с этим в 1977 году в Эрмитаже появляется специальный экспозиционно-оформительский сектор во главе с художником В.А. Павловым. В процессе генеральной реконструкции музея деятельность сектора расширяется, в 1988 году он преобразуется в отдел. Перед ним стоит задача разработки не только принципов показа временных выставок, но главным образом создания новых моделей постоянных музейных экспозиций, а также фондохранилищ открытого типа.

О размахе выставочной деятельности Эрмитажа говорят сами цифры — за последние десять лет нами было принято из-за рубежа более 160 временных выставок и не менее отправлено за рубеж.

Уже во второй половине 1970-х годов определённые изменения происходят и в научно-исследовательской деятельности Эрмитажа. В исследовательско-хранительские отделы вливается новое поколение сотрудников со своими научными интересами. Они прежде всего изучают ранее не исследованный материал отдела, работают над подготовкой новых публикаций и каталогов временных выставок.

Большой толчок к изучению истории эрмитажных коллекций дал выход книги В.Ф. Левинсона-Лессинга «История картинной галереи Эрмитажа (1764-1917)» [1985, 1986, 2022]. В научных планах почти каждого отдела эта тема получает развитие.

На рубеже 1970-1980-х годов возникает

(352/353)

Аллегорическая фигура «Правосудие» на Главной лестнице Зимнего дворца. 1839. Скульптор А.И. Теребенёв. Фотография 1980 г.

(353/354)

Гербовый зал Зимнего дворца. 1839. Архитектор В.П. Стасов. Фотография 1980.

интерес и к проблемам взаимодействия культур, появляются новые направления в археологических исследованиях, проходит ряд конференций, в том числе всесоюзных, на которых помимо чисто исследовательской проблематики, посвящённой отдельным периодам истории искусства, проблемам атрибуции как науки обсуждались и сугубо музейные темы — новые реставрационные методики, музей и зритель в свете социологических исследований. Нельзя не отметить, что в 1980-х годах за рубежом возрастает интерес к истории русской культуры, что выливается в подготовку таких крупных международных проблемных выставок, как «Век Просвещения. Русско-французские связи в XVIII в.», «Русский костюм», «Екатерина II и её эпоха», «Петербург конца XVIII — начала XIX в.».

Рост интереса к истории Эрмитажа и его коллекций потребовал упорядочения архивных документов, хранящихся в музее. В 1979 году был образован на основе существовавших подразделений — архива, фототеки и неготеки[негатеки] — Отдел рукописей и документального фонда. Заведующим его стала Г.И. Качалина, сумевшая в короткие сроки провести тщательную систематизацию обширнейших архивных фондов.

Особо следует подчеркнуть важное место в системе научно-вспомогательных служб Эрмитажа его Научной библиотеки. Со своими богатейшими фондохранилищами, содержащими более полумиллиона томов по всем отраслям исторической науки и постоянно пополняющимися советскими и зарубежными изданиями, она служит незаменимой базой для исследователь-

(354/355)

ской работы. Недаром её возглавляли в свое время такие известные ученые, как О.Э. Вольценбург и М.А. Гуковский. После 1977 года её заведующей является Е.И. Макарова, с 1966 года работавшая в ней библиотекарем.

Государственный Эрмитаж — музей и одновременно исследовательский институт. Научный потенциал его коллектива огромен, однако он не может пока реализоваться целиком в печатной продукции из-за отсутствия соответствующей издательской базы. И всё же ежегодно объем печатных научных работ достигает 250-300 п.л., не считая альбомов и иной популярной литературы. Регулярно выпускаются «Труды», «Сообщения» и другие сборники научных статей, каталоги коллекций и временных выставок. В конце 1960-х годов в Эрмитаже возникает и самостоятельная издательская служба во главе с опытным работником H.H. Леманом. В начале 1980-х годов развитие издательского дела непосредственно на базе Эрмитажа привело к созданию специального Редакционно-издательского отдела. После смерти Н.Н. Лемана отдел возглавил С.И. Авраменко. В настоящее время отдел укомплектован импортной полиграфической техникой и выпускает самостоятельно более 100 а.л. печатной продукции, включая сборники научных трудов, каталоги выставок, тезисы научных конференций и т.п. Нельзя не упомянуть при этом о ведущем редакторе отдела О.В. Микац, работающей здесь с 1969 года и ставшей прекрасным специалистом.

В середине 1970-х годов в реставрационной практике и в искусствоведческих исследованиях, в первую очередь в атрибуции памятников, стали активнее и плодотворнее применяться современные методы таких точных наук, как химия и физика. Это не могло не повлечь за собой развития и эрмитажных лабораторий — химических исследований (заведующая Н.Г. Герасимова) и физико-технической экспертизы (заведующий А.И. Косолапов). В 1980-х годах лаборатории оснащаются новейшей аппаратурой, расширяют свои функции, становятся самостоятельными исследовательскими подразделениями.

Особенно тесные контакты установились уже давно между Отделом реставрации (заведующий О.Ф. Платонов) и химической лабораторией, которая является прочной научной базой для всех видов консервационно-реставрационных работ. Реставратор не может сегодня обладать только профессиональным опытом, он должен быть вооружён знанием современных методик, новых реставрационных материалов, всем объёмом научной документации, касающейся попавших в его руки памятников.

Специальная статья об Отделе реставрации в этом томе даёт представление о направлении и характере деятельности семи лабораторий, имеющих дело со всем огромным спектром хранящихся в Эрмитаже уникальных коллекций — от монументальных росписей до археологического дерева, кожи, тканей и т.п. Уместно только указать, что Отдел реставрации Эрмитажа активно участвует в разработке актуальных проблем современной реставрационной науки и практики, проводит специальные конференции и выставки по результатам своих работ, выступает на всесоюзных и международных форумах.

В 1970-х годах ЮНЕСКО совместно с крупнейшими музеями мира занялась разработкой системы учёта движимых музейных памятников. Перед Эрмитажем — музеем уникальным по разнообразию своих коллекций — стояли свои проблемы в этой области. В те годы работу по учёту и хранению эрмитажных ценностей возглавлял заместитель директора Н.И. Малинин. После его смерти заместителем директора по учёту и

(355/356/357)

Советская лестница в Старом (или Большом) Эрмитаже. 1858. Архитектор А.И. Штакеншнейдер. Фотография 1980 г.

хранению стал Ю.Л. Дюков. При нём меняется структура Отдела учёта и сама система контроля и проверок. Отдел получает более точное название — Отдел научной документации, его заведующим назначается один из опытных эрмитажных сотрудников, М.Ф. Фёдорова.

Проходившая в 1977 году сначала в Ленинграде (в Эрмитаже), а затем в Москве XII Международная конференция Международного совета музеев (ЮНЕСКО) выдвинула как актуальную для сегодняшнего дня проблему внедрения машинных, компьютерных методов в практику деятельности музеев — от каталогизации до системы управления. Эрмитаж в первой половине 1970-х годов уже начал проводить эксперименты в этой области и смог показать делегатам небольшую программу по систематизации группы произведений прикладного искусства. В развитие этого направления в Эрмитаже был создан в 1981 году специальный Отдел музейной информатики во главе с Я.А. Шером, занимавшимся в то время проблемами применения системных методов исследований в гуманитарных науках. В настоящее время отдел возглавляет Э.П. Бызова. Здесь подготовлено несколько программ, относящихся к сферам деятельности музея.

1970-е годы ознаменовались и проведением значительных архитектурно-реставрационных и инженерно-технических работ в Эрмитаже, чьи службы долгие годы возглавляются главным архитектором В.П. Лукиным и главным инженером Н.А. Принцевым.

Можно сказать, что к своему 225-летию Эрмитаж подходил как музей динамичный, чутко реагирующий на требования своего времени. Однако уже в начале 1980-х годов всё явственнее стали обозначаться противоречия — несоответствие между огромными, постоянно пополняющимися коллекциями и ограниченностью помещений для их показа, масштабностью деятельности и слабостью технической оснащённости, всё увеличивающимися потоками посетителей и узостью сферы обслуживания их и многое другое.

Принятое в 1986 году правительством специальное постановление о генеральной реконструкции Эрмитажа открыло новую страницу в его жизни. Своё 225-летие музей встретил, уже приступив к выполнению этой обширнейшей и дорогостоящей программы, рассчитанной на завершение в 2005 году. Она предусматривает проведение огромного комплекса строительных, реставрационных, инженерно-технических работ по приспособлению к музейным нуждам передаваемых Эрмитажу близлежащих пяти зданий и решения проблем создания совершенно новой структуры размещения экспозиций, реставрационных служб, хранилищ, научных кабинетов, мест приёма и обслуживания посетителей — одним словом, создания новой модели музея, Эрмитажа XXI века.

Реконструкция проводится в несколько этапов. Первый завершился в ноябре 1989 года.

(357/358)

Министерский коридор Зимнего дворца. Фотография 1980 г.

(358/359)

Анфилада залов искусства Раннего Возрождения в Старом Эрмитаже. 1858. Архитектор A.M. Штакеншнейдер. Фотография 1980 г.

(359/360)

Это — реставрация здания Эрмитажного театра, включающая помещение самого театра, музеефикацию обнаруженных при исследовании здания внутри него остатков фундаментов и стен зимних дворцов Петра I, перепланировку и приспособление помещений для размещения фондов и кабинетов Отдела западноевропейского искусства, некоторых реставрационных лабораторий, фототеки, химической лаборатории и ряда других служб.

Второй этап должен занять практически следующие пять лет, в течение которых будут вестись работы в нескольких направлениях. В зданиях бывших министерств иностранных дел и финансов (правое крыло Главного штаба) будет развернут музей западноевропейского и русского декоративно-прикладного искусства из богатейших эрмитажных фондов. Предполагается помимо главной экспозиции устройство фондов для открытого показа, небольших аудиторий с аудиовизуальными информационными программами, выставочных залов для вечерней работы с посетителями и т.п.

Музей в Главном штабе станет вторым музейным филиалом Эрмитажа после Меншиковского дворца на Васильевском острове, открытого в 1981 году. Эрмитажу предстоит в 1990 году дать жизнь и ещё одному филиалу — Александровскому дворцу в Ялте, построенному для Николая II архитектором Месмахером в начале века и в последнее время использовавшемся в качестве правительственной резиденции. В 1989 году он был передан советским правительством Эрмитажу. Здесь предстоит создать музей постоянно действующих временных выставок.

Одновременно должно проходить строительство нового здания в одном из новых микрорайонов города. В нём предполагается разместить производственно-реставрационные и хозяйственные мастерские, хранилища мебели, службу биологической обработки экспонатов. Освободившаяся площадь первого этажа Малого Эрмитажа (дворцовые Манеж и Конюшня), где хранится сейчас мебель, будут приспосабливаться для показа временных выставок.

Уже сейчас развернулись инженерно-технические работы по реконструкции непосредственно в Зимнем дворце и других эрмитажных зданиях — модернизация всех энергетических систем, организация службы электронной охраны экспозиции, внедрение новой техники, создание системы кондиционирования.

Главная проблема генеральной реконструкции — улучшение обслуживания посетителей, создание современной модели экспозиции, системы приёма и информационного обслуживания посетителей.

В предстоящие пять лет второго этапа реконструкции Эрмитажа предстоит разработать генеральную концепцию новой экспозиции с учётом перевода во вновь вводимые здания фондохранилищ, реставрационных лабораторий и кабинетов научных сотрудников. Предусматриваются размещение на освобождаемых площадях новых коллекций, создание зон отдыха посетителей, а также разработка технически новых конструкций оборудования для выставок и хранилищ, информационных и аудиовизуальных систем, обслуживающих посетителей и т.п. В цокольном этаже Зимнего дворца будет создана специальная зона приёма посетителей на 20 тысяч с возможностью прохода в различные экспозиционные комплексы. Кроме того, предполагается сделать функционирующими для публики входы в музей, в настоящее время для неё закрытые.

На третьем этапе завершится реконструкция зданий по Дворцовой набережной и улице Халтурина. Таким образом, генеральная реконструкция отнюдь не нарушит существования Эрмитажа как единого музейного комплекса, сложившегося в течение XX века, как музея истории мировой культуры — от палеолита до искусства наших дней.

Жизнь Эрмитажа конца 1980-х годов теснейшим образом связана с коллизиями и исканиями общества своего времени. Программа деятельности коллектива музея основывается на новых общественных идеях, современном понимании задач, стоящих перед Эрмитажем как крупнейшим музеем мира. Эта программа предполагает его автономность, переход на самоокупаемость, новое понимание музейного сервиса с широким набором сувенирных магазинов, кафе, информационных служб, организаций благотворительных выставок, концертов в Эрмитажном театре. Работа уже началась в этом направлении. Она строится также на изучении практики работы крупнейших музеев мира на совместной работе с зарубежными партнёрами, предполагающей расширение издательской деятельности, насыщение Эрмитажа новейшими техническими средствами и материалами для экспозиции, хранения и реставрационных лабораторий и пополнения музейных коллекций на международных художественных рынках.

Первый заместитель директора
Государственного Эрмитажа
В.А. Суслов

наверх